Давно не писал на доску, так как либо совсем далеко от интернета был, либо смотрел ютубы с сериалами - об этом тоже можно бы было написать конечно, но как тогда не хотелось, так и сейчас не хочется. С сентября буду возвращаться потихоньку (как всегда, буду рад всем желающим поучаствовать в треде про коллективный просмотр), а пока хотелось бы написать на тему, которая у меня некоторое время созревала: о колористике в кино, её эстетической роли и вообще о восприятии цветного изображения. Пишу, разумеется, исключительно для того, чтобы желающие поправили меня там, где это необходимо, восполнили пробелы в том, что я успею нагородить и высказали собственное мнение по вопросу - ни на какую оригинальность и даже на соответствие моей бурной мысли фактам я, естественно, претендовать не могу, а вот получить для себя какие-то новые сведения и узнать об интересных точках зрения на вопрос, думаю, могу надеяться.
Итак, начну с краткого изложения того, как я представляю себе историю вопроса. До того момента, как пленку научили удобно и дешево фиксировать цвет в момент съемки (technicolor и сходные системы я не буду затрагивать - они были дороги, неудобны, и как следствие достаточно узко применялись) в кино вышеупомянутый использовался путем нанесения краски на полученный обычным способом черно-белый позитив, и в основном в двух целях. Во-первых, это акцентирование на некоторой ключевой детали - красный флаг на броненосце был красным, золото в фильме "Алчность", который я так и недосмотрел, золотым, а больше в рамках черно-белой эстетики и не требовалось. Во-вторых, вирировали весь кадр, с целью придать соответствующее настроение отдельным сценам - синий обозначал холод и грусть, красный - зной и т.д. (может прием мог использоваться и не так прямолинейно, не знаю). Последующее массовое распространение цвета в кино было, очевидно, шагом к еще большей натуралистичности изображения. Впрочем, отдельные эстеты одно время пытались придать цвету символическое измерение, но мода быстро и заслуженно сошла на нет - не ужаленный заранее в мозг киноведами и прочими врагами народа зритель вряд ли сегодня обратит внимание на цвет в "Красной пустыне" или "Шепотах и криках". Насколько я понимаю, долгое время последующая корректировка (пишу "последующая", потому что не хочу рассматривать работу со светофильтрами - это конечно тоже сознательная работа с цветом, но чаще всего больше похожая на то самое "вирирование", пусть и более тонкое) цвета в неких художественных целях не пользовалась популярностью - различные виды пленок обладали различными характеристиками, но на этом разница между фильмами "Агирре, гнев Божий", "Амаркорд" и "Выход дракона" в этом смысле заканчивалась (хотя были, кажется, фирмы, работавшие с цветом, но занимались они этим без участия режиссера и делали картинку разве что "сочнее"). Здесь мы вплотную подходим к интересующему меня моменту (впрочем, для меня же и совершенно неопределенному) - моменту, начиная с которого творческая группа, занятая в производстве фильма, смогла заниматься цветом самостоятельно - не в смысле работы со светом и декорациями, а в смысле обработки полученного изображения.
Вообще, следов некой сознательной работы в этом направлении можно обнаружить довольно много даже до 80х-90х, но очень часто ловишь себя на том, что смотришь работу реставратора (которая чаще всего на две трети и состоит из работы цветокорректора, насколько я понимаю), выполненную не так давно: с большинством "блокбастеров" дело обстоит именно так. Взять, допустим, первые две части "Чужих" - нереставрированные версии в смысле цвета выглядят, конечно, довольно своеобычно вследствие выдающихся результатов работы декораторов, художников и оператора-постановщика, но грубо говоря примерно так же, как и любой фильм с участием Жана-Клода Ван Дамма - пленка покупалась, видимо, на одном и том же заводе, пусть одна была чуть подороже, а другая подешевле. Реставрированные же версии кинофильмов из серии про Чужих (кроме, пожалуй, третьей части - Финчер там очень серьезно над цветом поработал, насколько я могу судить) выглядят как "Трансформеры", хорошо это или плохо. Или, допустим, фильмы Кубрика до "Оболочки", ну или до "Сияния" может - здесь я легко могу ошибаться, поскольку вообще не знаю, проводилась ли их реставрация, но когда смотрю новые их издания, то не могу отделаться от мысли, что некоторые решения, принятые творческой группой Кубрика в "Eyes wide shut" реставратор распространил на все его цветные картины. Впрочем, это все не так важно, а поведать я хотел о своих представлениях о том, как люди работают с цветом в кино сейчас. Во-первых, в огромном количестве поточной и не очень продукции цвет служит средством маркировки. Особенно хорошо это видно на телевидении: например, дешевые американские ситкомы совсем до недавнего времени обладали единой цветовой гаммой - и это далеко не только результат применения одинаковой аппаратуры. Отечественное телевидение особенно выразительно в данном смысле - первый канал маркирует собственной гаммой вообще всю продукцию, на которую дает деньги, что очень испортило, например, тот же фильм "Сумасшедшая помощь". Точно так же долгое время существовала определенная цветовая гамма сериалов второго канала (сменившаяся, вроде бы, точно такой же, в духе "новые камеры и сами круто делают"), выбивался из которой, только, кажется, местами смешной сериал "Тайны следствия", в глубоких девяностых сделанный. В большом кино целые жанры таким методом маркируются редко (из недавнего могу вспомнить разве что тонны комедий под Джадда Апатова, включая и фильмы самого Джадда Апатова), а вот серии фильмов - на всю катушку. "Гарри Поттеры" выглядят как "Гарри Поттеры", "Пираты Карибского моря" как "Пираты Карибского моря", а фильмы Майкла Бэя как фильмы Майкла Бэя. "Авторы" в этом смысле чаще всего предпочитают работать самостоятельно, редко вырабатывая некие решения, общие для всех фильмов. Показателен, кстати, случай с серией фильмов про агента 007 - планировавшийся "перезапуск" серии с Дэниэлом Крэйгом в сторону большей, видимо, кхм, "психологичности", после длительного периода стилизованных под т.н. фильмы категории "Б" боевиков с Пирсом Броснаном, ознаменовался не только перестановкой драматургических акцентов, но и сменой палитры - "Казино" вообще, помнится, начиналось с ряда черно-белых сцен. Второй общеприменительный метод - стилизация. И чаще всего под картинку, ассоциирующуюся с соответствующей эпохой, соответствующими жанрами и ситуациями. Нередко можно встретить и очень тонкую, почти незаметную работу, как, например, в фильме "Дитя человеческое" - там присутствует совершенно прекрасная стилизация под некую усредненную "документальную" картинку, с поблекшими цветами, легкими пересветами и провалами, вплоть до соотношения сторон. Но гораздо чаще это довольно простые вещи, открыто пытающиеся сообщить - "я стилизация под 60-е, под телевизор, под VHS, подо что угодно". Это все сто раз видели, и это всем, я думаю, давно надоело, хотя все еще можно, конечно, представить ситуации, когда это будет уместно. И, наконец, самое интересное, и, как мне кажется, достаточно недавно массово распространившееся направление в работе с цветом - поиск уникального, заведомо внеконтекстного цвета для каждой отдельной работы, работа не только светофильтрами в отдельных сценах, но поиск уникальной гаммы для всего фильма. Особенно хорошо это заметно, как ни странно, на бурно развивающейся сегодня американской (английской в куда меньшей степени) культуре телевизионного фильма. Почти каждый автор условно "большого" проекта пытается выделить собственный продукт цветом - из однозначно удачных, на мой взгляд, примеров можно вспомнить сериал "Breaking bad". В высокобюджетном и не очень кино тоже можно вспомнить массу примеров - ну, там, "Морпехи" Мендеса мне вспоминаются, "Бронсон" Рефна про который я, вон, тут и писал, "Луна" Дункана Джонса, новый Бруно Дюмон, кажется, такой будет, да масса такого. При этом новые румыны все где-то в одном месте красятся, например - да и вообще, откровенная фестивальщина редко уделяет внимание цвету.
Ну, вот и все, что я хотел написать, примерно. В детали авторского отношения к цвету не хочу вдаваться, но если кто-то захочет, то я с удовольствием поддержу. Если совсем глупость написал - прошу поправить, ну и все те действия, что я в начале предлагал тоже прошу осуществить, при желании. Вот.
