Сразу хочу сказать спасибо за выбор фильма, очень кстати пришелся.
Кино очень театральное. Поступки героев намеренно экспрессивны, здесь нет места сложным эмоциям и полутонам. Все делается напоказ.
Декорации играют большую роль. Квартира Вальтера Кранца, просторная, но грязная и вся какая-то обшарпанная, обставлена предметами искусства.
Пафосные хрустальные люстры и торшеры, ковры в изобилии, картины в массивных рамках, бюсты, подсвечники, зеркала. В квартире есть целые тупички беспорядочно заполненные этим добром. Маленькие радости мещан того времени. Все эти предметы используются в быту, на бюстах в отсутствие стульев сидят.
Самая бедная комната – кухня, самая богато обставленная – комната Вальтера.
Обстановка очень важна, когда Вальтер хочет изнасиловать Лизу он притаскивает её из парка в какое-то непонятное пафосное и пустое здание с лепниной и высокими потолками. Зачем? Во всех сценах связанных с сексом на экране будет обязательно присутствовать бюст или статуэтка или ковер.
Исключение – знакомство в туалете.
Впрочем, об этом позже.
Вальтер Кранц – поэт-левак, певец революции, когда-то бывший очень известным, но это когда-то было довольно давно. Его стихи полны: 1) надменной самоуверенности 2) пикантной сексуальности 3) воспевания революции
Воспевают революцию тут в приглажено буржуазном варианте: 1) по-настоящему воспевающих в телевизор не пускают 2) возраст его поклонников – 40-50 лет. В этом возрасте уже не до революций.
В реальной жизни максимальное проявление бунта на который способен Кранц это залезть на стул в кафе, а затем, вежливо извинившись, слезть.
Когда ему представляется реальная возможность совершить истинный революционный акт, взяв в рот член другого мужчины он оказывается неспособен к этому.
Слабак.
Революция – как самопожертвование ради высшей цели, всегда привлекала мазохистов.
Они слетаются на Кранца как мухи на мусор - привлеченные его творчеством. Ему остается только выбирать. Но он не садист, его интересуют лишь то, как он может использовать привлеченных им “жертв”. Его жена Луиза (бытовые услуги), Андрэ (деньги), Ирмагрд (деньги, кокаин).
Кранц любит только себя, он эгоист. Он изображает из себя садиста, и действительно может сойти за такого – издалека.
В начале фильма есть сцена где он занимается сексом с Ирмгард и если вначале он доминирует над ней, то затем она в открытую приказывает ему. И он подчиняется, обнажая свою истинную сущность. В конце она не просто так обливает Кранца водой (этот истерический смех). Она унижает его, а потом - ведет. Тут же и разочарование в нем Андрэ.
Кранца интересуют только деньги, выпивка, секс. Он глубоко буржуазен. Интервью с проституткой которую он вызывает для поиска нового материала оборачивается случкой.
Но я так и не понял, откуда происходит творческий кризис Кранца. Почему он вдруг перестал писать на прежние темы, почему пошел поиск нового материала.
Тут интересный, не понятный мне момент – когда вместо изнасилования Лизы он признается в том что больше не любит себя, а любит Штефана Георге и, следовательно, сам Штефан Георге. Зачем-то читает проститутке стихи Штефана.
По каким-то причинам он приходит к тому, что ему нужен новый образ – декадентского поэта гомосексуалиста по уже готовому образцу. Это единственно приемлемый образ гомосексуалиста в культуре. Томный, жеманный, гедонист, изысканный, слабый, страдающий, обреченный.
Первым делом заказывает себе соответствующий костюм. Но как он не являлся садистом, так он не является и гомосексуалистом. Его попытки им стать нелепы. Чтения стихов в полумраке свечей перед лощеными заказанными по каталогу мальчиками.
Когда он пытается войти в контакт с действительным гомосексуальным миром, выбираясь за пределы своего буржуазного мирка в мир функционального белого кафеля, его ждет шок. Всё совсем иным чем ему представлялось – телесным.
Он пытается превратить встреченного им красавчика-проститутку в предмет искусства – неподвижный, лишенный собственных слов, пафосный и – фальшивый. Но это вызывает лишь смех у его слушателей.
Он выбрал себе не ту целевую аудиторию.
В итоге он находит для себя иной творческий образ, и пишет эпос унижения “ Никаких поминок по сдохшей собаке фюрера” – для настоящих немцев цель жизни которых падение и смерть. Сразу же отыскиваются новые последователи.
Кранца ждет большое будущее – он попадает в актуальную струю.
Порадуемся за него!
Что осталось непонятым:
1. Цитата которой начинается и заканчивается фильм. Как конкретно она соотносится с его содержанием.
2. Моменты с магнитофоном Лизы.
3. Эпизоды с банковским клерком, доктором и матерью Лизы.
4. Сцена с детективом парящим ноги (бесцеремонность полиции доведенная до абсурда)
5. Роль мух и умственно отсталого брата-мазохиста
