>>47587 Без лишней строгости в определениях и мелких нюансах
которых я и сам не знаю дело обстоит так: тональность в принципе есть лишь базис с нотами, в плане построения произведения он не влияет ни на что, а вот в плане исполнения поинтереснее, т.к. у каждого инструмента есть своя "удобная" тональность. Ми для гитары, до-мажор для ф-но, у духовых и того хлеще, для разных тональностей разные инструменты. Наверное про разницу в ладах ты уже знаешь и чем минор с мажором отличается (если разбить на числа, некоторым так проще, то лишь в разнице между нотками. Мажор - тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон, минор - тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон). Гораздо интереснее рассматривать ступени звукоряда. Самые известные и основные - три, именно от них пошло выражение трёх блатных аккордов, это тоника (первая ступень), субдоминанта (четвёртая ступень) и доминанта (пятая ступень). Если брать до-мажор, то это будут до, фа и соль соответственно. Самая простая последовательность аккордов (да и звуков) это как раз таки I-IV-V-I. На примере - песня я солдат
не самая хорошая у них, имо, но три блатных аккорда показывает на ура 5nizza. Сначала берётся ми-минор, потом ля-минор, снова ми-минор и си-септаккорд, то есть [I-IV-I-V] и всё по новой. Еще пример - весь блюз строится на последовательности этих аккордов, правда с одной небольшой фичей. До блюза считалось, что после доминанты в лёгкой музыке берётся тоника, но октавы выше, разрешается она туда хорошо (разрешение - движение звуков от неустойчивых ступеней к устойчивым, а самая устойчивая - всегда тоника), а нигры взяли и сказали, лол, не, нифига, мы после V (доминанта) ступени возьмем IV (субдоминанта), а только потом уже тонику. И так получился блюз.
В примере можешь услышать I-IV-I-IV-I-V-IV-I, удобно слушать бас, он там всегда одинаковый. Играют правда блюзмены в основном септаккордами и по блюзовому звукоряду, но любой аккорд (септ, нон, обращение, etc.) это украшение, функция остается от ступени.
Про тональности - у любой есть родственные и параллельные. Толкового определения не нашел, но родство первого рода есть тональности, которые отличаются от заданной на один знак при ключе. Для си-минора (два знака диеза) это фа#-минор (три знака при ключе) и ми-минор (один знак при ключе) соответственно. Параллельная тональность - тональность противоположного окраса, но с таким же количеством знаков. Для до-мажора это ля-минор, тут понять куда проще. Берешь любую ноту и строишь от неё минорную или мажорную гамму, а затем, когда определился с тем, какие ноты туда будут входить, сыграл эту же гамму, но от пятой ступени (до пятой соответственно), - получил параллельную тональность, но если начинал с минора, окажешься в мажоре и наоборот.
Тут писать на самом деле можно много, да и сложновато это всё с первого раза и без клавиатуры фортепианной в голове держать, на практике всё проще и быстрее запоминается. Хотя всё равно есть куда расти. Если захочешь на базовом уровне вкуриться, что же там происходит и почему, почитай книжку Способина "Элементарная теория Музыки", в ней есть свои недостатки, как и в любой другой, но в целом по ней можно понять некоторые вещи. Из минусов - бесконечные ссылки на предыдущие термины (прямо, как в учебниках по матану, ей богу) ну и просто
охуительные великолепные примеры в духе: ну нот значит всего семь, они пишутся на линеечках вот так вот, как прямо в этой симфонии Шостаковича, ясненько? А если у тебя будут вопросы, то я с радостью покажу и расскажу, что к чему
:з
